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中國嘉德2016春拍 陳曼生顧景洲領銜

紫砂壺藝術網 時間:2016/8/6 22:59:19 【字號 】 【關閉

  紫砂壺產于江蘇宜興,盛于明清時期,壺中上品者貴重不凡且一物難尋,與諸多制壺大家息息相關,在2016年嘉德春拍紫砂壺專場中,就推出一批以陳曼生、顧景洲為代表的精品紫砂茶具。

  曼生景洲領銜

  ——宜興古今紫砂茗陶

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  近代 顧景洲制紫泥雙線竹鼓壺

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  顧景洲制紫泥雙線竹鼓壺上的兩方印章

  顧景洲制紫泥雙線竹鼓壺及壺上的兩方印章

  該壺底為盤狀,竹形鼓身,壺身雙線,飽滿有力,凹肩,長頸,口蓋子母線,虛蓋相配,一彎嘴,圓把,橋梁鈕,均附以竹節,蓋上貼飾竹葉,竹節剛勁挺拔,竹葉俊秀飄逸。此壺以竹為形塑造而成,用線條作為壺體的裝飾,表達出秀逸、剛柔相濟、豐滿厚實的氣韻。壺底鈐篆書印款“曼晞陶藝”,蓋內鈐“顧景洲”小印章。

  參閱:《當代紫砂名陶錄》第62頁,圖92,盈記唐人工藝出版社,2006年5月20日。

  《紫砂風云-居仁堂紫砂寶典》第66-67頁,居仁堂出版,1996年1月。

  備注:附“四海珍藏證書”。

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  清嘉道 陳曼生銘曇摩迦室款紫泥半月瓦當壺

  瓦當式,胎呈深褐色,器表光滑。半圓形扁體,直身,平底,仿漢代半截瓦當。圓鋬上部寬,下部稍窄。流略彎,上部圓,下部平。流口亦呈半圓形,從內部看流口呈圓形。內底滿布黑漆,應傳世受損并修復。嵌蓋位置較小,在半瓦當器體上部中心,半弧形蓋鈕,正面沿平整,蓋面亦呈弧形與身筒形成一體。背面光素,有曼生行書銘文:“不圓不?(Chui),不為瓦合,彊飲則吉。曼生為笏人銘?!斌巳瞬恢卧S人也?待考。

  壺的正面以陽文漢隸“延年”兩個大字組成半圓形扁體裝飾,沿壺面一周有陽刻線,基本是漢瓦當的風格。壺底中心鈐篆書印章“曇摩迦室”,具有曼生篆刻風格,未見于其他曼生壺,應為文人訂制款。此類楊彭年制相同作品可參見上海博物館所藏《延年銘半瓦當壺》,為曼生經典壺式之一。

  參閱:《曼生與曼生壺》第78頁,圖7,藝術家出版社,2006年12月。

  《宜興紫砂珍賞》第102頁,圖82,三聯書店(香港)有限公司出版,1992年1月。

  當代 何道洪制神竹壺

  神竹壺創作于2001年,且榮獲“第三屆中國工藝美術大師精品博覽會金獎”。當今紫砂藝人以竹為造型題材創作的壺式較為廣泛,其中以何道紅先生為翹楚。此壺圓敦承三足,流、鈕、鋬飾以竹節狀,渾厚內蘊。身筒與蓋面一隅貼飾竹葉枝干,蜿蜒延伸,儀態稚秀。全器簡練渾厚,工藝精湛,宛若天成。

  鈐?。旱篮橹铺眨ǖ卓睿?;道洪(蓋款)。

  出版:《當代中國紫砂圖典》第49頁,上海人民美術出版社,2003年9月。

  參閱:《珍壺藻鑒》第158-159頁,圖112,臺灣盈記唐人工藝出版社,2000年1月1日

  備注:神竹壺榮獲“第三屆中國工藝美術大師精品博覽會金獎”。并附作者證書。

  當代 汪寅仙制彎鋬梅樁壺

  此壺整體造型宛若一尊蒼老古拙的梅樁,堪稱仿生器中的佳作。壺體塑以一截生動而有氣勢的梅花樹樁。枝干虬虹蒼勁,變化多端,與傾斜的壺身相對又平衡。枝干、樁頭、癭節生長自然,宛若冰肌鐵骨之勢。梅花或含苞、或半開、或盛放,疏密有致。整體處理一氣呵成,張弛有度,恰似霜雪嚴寒中,傲雪盛放的梅花,其氣勢橫生富有生命的魄力。

  鈐?。和粢桑ǖ卓睿?;寅仙(蓋款)。

  參閱:《蔣蓉陶藝》第60-61頁,圖14,盈記唐人工藝出版社,2000年8月1日。

  《宜興紫砂珍賞》第241頁,圖271,三聯書店(香港)有限公司出版,1992年1月。

  《歷代紫砂瑰寶》第131頁,臺灣盈記唐人工藝出版社,1995年6月17日。

  《紫玉暗香-2008南京博物院紫砂珍品聯展》第86-87頁,圖32,江蘇文藝出版社,2008年9月。

  備注:附作者證書。

  清早期 春水堂款朱泥古蓮子壺

  壺作古蓮子式,器身飽滿蘊蓄,相交于壺身的簡約,壺蓋著墨較多,蓋緣平整,中央微微隆起,鈕座、鈕頸、鈕珠、氣孔依序筑起,拾級而上,圓融一氣。用泥略厚實,壺身摻砂,顆粒隱現,質感溫潤。壺體內壁造工亦一絲不茍,內外皆美。壺底乘泥料半干,以鐵刀鐫刻“春水堂”,書體介于篆隸之間,刀趣和筆意相生相成,耐人尋味。

  出版:《古壺之美-卷五》第40-41頁,圖14,財團法人成陽藝術文化基金會出版,2014年1月。

  清乾隆 許國瑞制朱泥貼花四方扁石壺

  壺以精煉朱泥所制,四方扁石壺式。壺身鼓腹,上下收斂,穩重不臃腫,處處細捶精工,平嵌蓋,壺紐非棱非方,四面昂藏。壺嘴壺把,前縮而后垂延,具邁奔之姿,動靜可觀。四面貼飾桃花紋,錯落有致,繁而不密,簡潔大方。

  傳世所見“國瑞”制器有四件,俱為方壺,除本件外,香港茶具文物館藏有“外銷貼花梅花方壺”,臺灣盈記唐人工藝出版社出版的《荊溪朱泥》亦有一件“國瑞款四方小壺”。

  備注:附“四海珍藏證書”。

  清早期 紫泥十五束竹壺

  壺呈橢圓形,紫泥細密而堅致,以十五根竹竿并攏為筒身,束腰,竹形三彎流上翹,雙竹相繞做柄,嵌蓋上一曲竹枝鈕,制作看似隨意而法度嚴謹,技藝高超,為清早期束竹壺精品。由于當時制作的工具較為簡陋,仿生塑器難度大,因此出品較少,其中以紫泥為胎料的壺式尤為罕見。

  清乾隆 凌萬全制爐鈞釉紫砂漢方壺

  壺身方形,體型健碩,自底向上弧線漸收,方流貼于器壁,壺蓋嚴絲合縫,頂上一橋形鈕。整體造型端正大方,為漢方壺之標準樣式,壺流以四分之三平貼身筒,把圈方中寓圓,拱橋式鈕,口蓋緊密。壺以紫砂為胎,外壁滿施爐鈞釉,釉色層次豐富,流淌自然,如飛絮漫天,絢麗多姿,是傳世不多的紫砂胎爐鈞釉代表作。壺底心模印“凌萬全制”四字雙行篆書印章款。

  爐鈞釉是雍正年間創燒的一種低溫釉色,由于釉面具有仿鈞窯的特色,所以被人們稱為“爐鈞瓷”。唐英《陶成紀事碑》載:“爐鈞釉,色在東窯與宜興掛釉之間,而花紋流淌過之?!弊仙疤t鈞釉,乃先將紫砂“本燒”成品,再行上釉,色彩豐富,一般稱作宜鈞,此壺即為個中佳例。

  清光緒 黃玉麟制紫泥掇球壺

  壺胎呈赭紅色,泥質精良,造型規整,瑩潤可愛。造型簡練大方,球腹,矮頸,短流,鋬如肥耳,流與鋬勻稱自然,口蓋直而緊縫,蓋上設小球鈕。壺形飽滿圓潤,素心素面,樸拙渾厚,造工精細,壺流尤顯黃玉麟制壺風格。壺蓋內鈐陽文楷書圓印“玉麟”,把下鈐有“黃記”小章。

  備注:附“四海珍藏證書”。

  當代 高振宇制紫泥吟鬲壺一對

  遠古之時,陶鬲之于人類德用可謂大矣。盛水煮物,運用自如,地無平處可以三足立之。置之火側,熱可穿襠而益利于烹飪,從而使吾中土離脫苦疾。而鬲之形態,隨時代而演進而成鼎,社稷江山之意。由此而生問鼎之意,亦在于此。而究其所以當自鬲之德始也。是為由實用而生形,由形而生意,所謂器可載道,即此也,而茶具亦具十德,故今作鬲壺一對,以吟其德,以助茶事之樂也。丙申春月,畫溪陶人作于京華。

  鈐?。寒嬒杖耍ǖ卓睿?;高、振宇(蓋款);高(把款);

  題識:丙申春,振宇作(壺內)。

  備注:本品特別為本場拍賣而創作,并附作者證書。

  當代 陳國良制供春壺

  鈐?。宏?、國良(底款);陳、國良(蓋款);陳國良制(壺內款)

  題識:供春砂壺:“言春之祭也”。壬申夏月于陽羨蜀麓 8-2(應為八件中的第二件之意)

  參閱:《壺譜》,第135頁,下圖,天地方圓雜志社出版,1995年。

  備注:附作者證書。

  當代 盧語心制段泥問竹六德壺

  鈐?。罕R語心制(底款);子午火、語心(蓋款);九瀚(壺內底款)。

  題識:問竹。未出土時先有節,及凌云處尚虛心。趙艷(壺底)。

  丙申年春,盧語心制(壺內)。

  備注:本品特別為本場拍賣而創作,并附作者證書。泥料特別選用“黃金段泥”。

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